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偶来松树下 高枕石头眠

核心提示: 在中国画的门类中,扇面画是其中历史较为悠久的一门艺术。早在宋元时代,团扇画已广为流行,明代以后,折扇画渐执牛耳。折扇的扇面上宽下窄,呈扇形。

在中国画的门类中,扇面画是其中历史较为悠久的一门艺术。早在宋元时代,团扇画已广为流行,明代以后,折扇画渐执牛耳。折扇的扇面上宽下窄,呈扇形。画家在命笔之前必须考虑在这种特定的空间范围中如何安排画面,精思巧构,展示技法,只有这样,才能够匠心独具,笔随意转,化有限为无限,创造出富有魅力的形象和意境。

巧妙的构图,使扇面展开时不觉得是画在半环形式的扇面上,感觉如同画在一张平整的长方形的横幅上一样。扇面的书画更能反映每位书画家的艺术真谛。历代文人墨客精于此道者,灿若繁星。其中不乏超绝脱俗的传世佳作,已经成为中国汉文化艺术宝库中的重要组成部分,如清末至民国时期的著名画家徐菊庵就是一位扇面画的高手。

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图中这幅徐菊庵的《人物》扇面画,绘制了一位隐居在山中的老者在一棵大松树下的巨石旁小憩,古松高耸,远山隐约,山石雄浑,老者右手撑着头,仰卧朝天,衣衫飘逸,神情自若,沉醉在自然的幽静之处。右上有题诗:“偶来松树下,高枕石头眠,山中无历日,寒尽不知眠。”落款“辛卯五月,徐菊庵。钤印:菊庵(朱文)。”此诗原出自唐代诗人太上隐者的古诗《答人》(《古书典故辞典》第50页1984年版),意思是说:“偶然来到松树底下,找块石头安稳的睡上一觉。因为山中没有日历,只晓得冬去春来,但却不知道现在是何年何月。”显示了一派恬淡悠闲的情趣。

此扇面画背面则是一首由邓散木用隶体书写的诗:“野次小峥嵘,幽篁相依绿。阿童三尺箠,御此老觳觫。石吾甚爱之牛。”落款为:“辛卯(1951)荷夏,邓散木书于养云精舍之南窗”。钤印:“邓散木(白文)”。此诗其实原是黄庭坚的《题竹石牧牛》诗。这首诗采用了叙述的语句更易于直接表达生活情趣,也更易于跟国画的内容直接相容。前四句足见诗人高度凝练的概括水平,既写尽山水画的一般背景,又准确凸现这幅画特有的对象。诗人为了能实现跟画家的情感交融,大胆地让自己走进画中,跟阿童、老牛一起出现在山石与丛竹之中,真是诗情画意尽现于尺幅之上,文人墨客组合成的“诗中有画,画中有诗”,其易趣也就更增一层。(朱积良)

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